Николай [Чапаевец]: Здравствуйте, уважаемый Михаил! Меня привлекло на Вашем сайте упоминание того, что Вы писали музыку к игре «Петька 3: Возвращение Аляски», в том числе и знаменитую мелодию «X-files-Джентльмены удачи». Я считаю, что замечательные саундтреки в немалой степени способствовали созданию отличной игровой атмосферы. Наш сайт уже ранее брал интервью у создателей серии. Если не возражаете, мы тоже хотели бы взять у Вас краткое интервью. Уверен, как для «активистов» форума, так и для всех посетителей сайта эта информация будет очень интересна.

Михаил: Здравствуйте, Николай! Присылайте вопросы, отвечу, на что смогу.

Н.: Расскажите, как Вам заказали музыку к игре, как Вы подошли к её написанию, чем вдохновлялись, в общем, вкратце — «кухню» этого дела.

М.: В тот период жизни я задумался, куда можно приложить накопленный опыт изготовления музыки на компьютере. После некоторого размышления наиболее реальным показался мне вариант сочинения музыкального оформления компьютерных игр. К тому времени я уже прошел кучу квестов (Space Quest, Hero Quest, несколько серий Monkey Island и т.п.), так что хорошо понимал значение музыки в игре. Знакомств у меня в сфере игроделов не было (и сейчас нет), поэтому я просто составил список FidoNet-адресов компаний, делающих игры (на тот момент — «Акелла», «1C», «Snowball Interactive», «Nival Entertainment», «Nikita», «Gamos», «Бука», некоторые другие). Адреса их взял из игровых журналов. Большинство не откликнулось, в «Нивал» я ездил со своими демо — не понравился. А вот с «Букой» контакт получился.

Сочинял музыку я, имея на руках сценарий игры и полуготовый вариант её на диске. Композиции однозначно сочинялись под игру, под конкретные эпизоды. Всего я, насколько помню, подготовил двенадцать тем, из которых в игру вошли почему-то не все.

Кухня простая — читал описание эпизода, представлял, какого рода должна быть музыка, сочинял, записывал, посылал на одобрение, получал или не получал его. Длительность исходно была оговорена 3 минуты и требование было, чтобы музыка могла воспроизводиться в цикле, закольцованно.

Поскольку и у меня, и у сотрудника «Буки» Константина Мироновича были одинаковые звуковые карты Yamaha DB-50 XG, то посылал я ему исходники — MIDI-файлы, которые воспроизводились у нас идентично. Видимо, из-за недостатка килобайтов, отведённых в игре на музыку, она оказалась монофонической, хотя я делал всё в стерео, и эффект-процессор звуковой карты давал прекрасное стереоэхо.

Н.: Авторами каких композиций в игре Вы являетесь? Привлекались ли и другие композиторы?

М.: Вот мои музыкальные отрывки, те, что попали в игру (в скобках — названия файлов):

1. X-Files-Джентльмены удачи (Xgu)
2. Основная тема (в стилистике песен времён Гражданской войны) (Steps)
3. Тема для лаборатории сумасшедшего профессора (p3_mpl)
4. Тема для блуждания по бескрайней пустыни (p3_arab)
5. Тема 1 Аляски (p3_alaska1)
6. Тема 2 Аляски (p3_alaska2)
7. Тема 3 (p3_fable)
8. Украинское попурри (p3_ukr)
9. Обработка «House of the Rising Sun» (p3_hrs)
10. Чарльстон (sir_chrl)

Да, несколько музыкальных кусочков в этой игре — не мои, другого автора (он, как и я, указан в заключительных титрах игры).

Н.: Почему часть композиций оказалась невостребована?

М.: Вот об этом я понятия не имею. Я ведь работал дома, передавал готовую музыку по сети FidoNet человеку, работавшему в коллективе над проектом. А уж решали, что брать, что не брать, они сами. Жалко, что не вошло в эпизод с Санта-Клаусом моё новогоднее попурри, специально написанное в двух вариантах — в медленном минорном и в быстром мажорном. Был ещё быстрый вариант основной темы (steps), написанный в качестве предложения от меня для какого-нибудь динамичного действия в игре, он тоже не пригодился.